瓦格纳对歌剧改革有哪些特点

简述古典时期的音乐起因特点代表人物
　　另外还有格鲁克歌剧改革者、博凯里尼等。另外的一些比起这三位相去甚远，如胡梅尔，可不了解18201910浪漫主义时期。作品重在抒发内。瓦格纳、威尔第、弗兰克、布鲁克纳、斯美塔纳、约翰·施特劳斯父子、鲁宾斯坦、勃拉姆斯、鲍罗丁、圣桑、比才、布鲁赫、穆索尔斯基。

交响曲和歌剧是什么哪儿有区别
　　在创作方面瓦格纳非常重视戏剧的作用，他的乐剧全部由自己撰写脚本、配备舞台装置及照明等，这是为了使诗、剧院、音乐和美术融为一体，完美地表达出戏剧的主题思想。瓦格纳继承了莫扎特和威柏的创作传统，但他又是富于独创精神的。在他的乐剧中采用了具有特征的一些手法，。

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　　对歌剧艺术有重大改革，首先，他建议一个歌剧作曲家要参与剧本创作，作整部歌剧的总导演；其次，他强调预先确定的和弦是歌剧艺术的基础；第三，他作品中的内核就是连续旋律的发展，利用翻来复去的旋律产生柔顺悦耳的音乐效果，乐曲内部很少出现正常的终止式。瓦格纳探索和发展了前人。

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　　特别是在意大利那不勒斯乐派的歌剧中。过于严格的程式化，阻碍了剧情发展，格鲁克在其歌剧改革中打破了这种格式。咏叹调在歌剧中占有很。以致到18世纪咏叹调完全统治了歌剧。到了现代，情况有了很大的变化。如在瓦格纳的后期歌剧中，不论宣叙调还是咏叹调，都不像前人的歌剧那。

咏叹调是一种什么体裁
　　特别是在意大利那不勒斯乐派的歌剧中。过于严格的程式化，阻碍了剧情发展，格鲁克在其歌剧改革中打破了这种格式。咏叹调在歌剧中占有很。以致到18世纪咏叹调完全统治了歌剧。到了现代，情况有了很大的变化。如在瓦格纳的后期歌剧中，不论宣叙调还是咏叹调，都不像前人的歌剧那。

勋伯格音乐在二十世纪音乐发展的地位
　　歌剧《摩西与亚伦》，在这些后来的作品中十二音体系也更加完善起来，成为现代音乐创作的一个重要手段。勋伯格在进行创新改革的过程中，依然把自己放在古典传统的地位上，1931年的一次广播演讲中，勋伯格提到了他的老师首先是巴赫和莫扎特，其次是贝多芬、瓦格纳、勃拉姆斯。说。

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　　没有一个作曲家像瓦格纳那样具有宏伟的气魄和巨大的改革精神，他顽强地制定并实施自己的目标与计划，改革歌剧、倡导乐剧，从而奠定了在音。改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉它”，使其处于人声伴奏状态的做法。他抓住了乐队的表现特点，通过“主导动机”的运用来阐述戏剧内容。

什么叫咏叹调
　　格鲁克在其歌剧改革中打破了这种格式。咏叹调在歌剧中占有很重要的位置，可单独作为音乐会曲目。一些歌唱性较强的器乐作品也称咏叹调，如巴赫的《布兰登堡变奏曲》主题等。到了现代，情况有了很大的变化。如在瓦格纳的后期歌剧中，不论宣叙调还是咏叹调，都不像前人的歌剧那样。

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　　轻歌剧亦称小歌剧短小轻快，通常只有一幕。取材于日常生活，与喜歌剧相比偏重于讽刺、揭露。音乐多采用当代流行的音调，是一种很受欢迎的艺术形式。十九世纪最为引人瞩目的是瓦格纳18131883的乐剧。在创作方面瓦格纳非常重视戏剧的作用，他的乐剧全部由自已撰写脚本、。

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　　没有一个作曲家像瓦格纳那样具有宏伟的气魄和巨大的改革精神，他顽强地制定并实施自己的目标与计划，改革歌剧、倡导乐剧，从而奠定了在音。改变了传统歌剧将乐队当作“巨型吉它”，使其处于人声伴奏状态的做法。他抓住了乐队的表现特点，通过“主导动机”的运用来阐述戏剧内容。